以形写神 以真求美

在当下多元并起,风云际会的中国画坛上,人物画的创作是最为活跃的,其发展态势也尤为复杂和多样。这其中一批出生于上个世纪六、七十年代,有着高等院校学术背景,受过正规现代美术教育的中青年画家,无疑担负着主力军的重任,扮演着打头阵的角色。曾在福建师范大学美术学院任教30年、现任职于福建省画院院长的张永海,便是他们其中的一位。其作品风格之鲜明,个性之强烈却是非常突出的,以至每每令你一见之下,便会产生一种精神上的震撼,久久难以释怀。张永海的这种鲜明而又强烈的艺术风格和艺术个性,若用一句话来概括那便是:在表现形式和创作手法上以形写神,而在艺术趣味和美学取向上则以真求美。

《读书图》  张永海 作

《幸福快乐每一天 》  张永海 作

《逍遥游》  张永海 作

《赏春图》  张永海 作

首先来看其表现形式和创作手法上的以形写神。我们知道,以形写神,并进而达到形神兼备,乃中国画的一条基本原则,千百年来一直被视为中国画创作的金科玉律。虽然在后世的发展中,这条基本原则被普遍运用于包括山水、花鸟在内的几乎所有画科,但其最初却主要是针对人物画的。这是因为人物画对造型的要求最高,属既有“常理”,又有“常形”者,非浪得虚名所可蒙人欺世。不过需要指出的是,传统中国画尤其是传统中国画中人物画的“形”,是一种意象化的“形”,其对于表现对象的客观再现是不充分的,或者说是有局限的。由于传统中国画尤其是传统中国画中的人物画没有明暗法、透视法和人体结构分析,故而对于表现人物肢体动作的复杂、准确和面部表情的丰富、微妙难免有所不逮,因之“以形写神”,并不能得到真正的落实。如昔日画家们所常说的“丈山尺树,寸马豆人”云云,除了反映传统中国画特殊的观察方法和构图原理之外,即是这种造型能力欠缺,视准确表现人物形象为畏途的心理折射。传统中国画的这种形式手段上的不足,直到今天现代美术教育普及之后,才终于有所改观。现在画坛年青一辈的画家,大多有过画素描的经历,受过人体写生的训练,对于准确表现人物造型并不感到困难,张永海也同样如此。不过要想真正做到以形写神,形神兼备,光靠造型准确还是不够的,除了造型准确之外,还要解决语言转换的问题,即如何将西方绘画中素描式的绘画语言,转换为中国画写意性笔墨的抒情性或曰意象化的绘画语言。如果这个问题不解决,以形写神的目标仍然不能实现,所谓形神兼备仍然只能是徒托空言,而张永海恰恰正是在这一点上显示其极为难得的过人之处。我们看张永海的作品,虽然筑基于西方式的人体结构分析,造型坚实而准确,但在绘画的语言上却是东方式的抒情和写意。其用笔和用墨既有勾绘,又有皴擦,既有没骨,又有点虱,中锋侧锋,交替使用,干笔湿笔,浑然一体,充满了提按顿挫的形式美感,将中国画书法性用笔的骨力和韵致表现得淋漓尽致,故而张永海笔下的人物个个栩栩如生,活灵活现,不仅有形有貌,有姿有态,而且有精神有灵魂有情感有体温,在一个较高的层面上实现了主体表现与客体再现的统一,真正做到了中国画所要求、所向往的以形写神和形神兼备。

《猪年驾到图》  张永海 作

《致青春》  张永海 作

《虎门销烟》  张永海 作

其次再来看其艺术趣味和审美取向上的以真求美。众所周知,凡艺术都是要表现真善美的,绘画创作也不例外。虽然说真善美是一个有机整体,但以真求美还是为美而美和以善为美却是大不相同的。为美而美,难免会导致甜、俗、腻,其艺术趣味和美学取向无疑是低层次的,这样做的结果只能是满足生物性感官愉悦的唯美主义,这显然是与评判人物画的正确的价值尺度相背离的。而以善为美则是缘于合目的性的伦理学感觉,其先验性的“目的”又常常会自觉不自觉地将作品导致浅表、直露、说教和媚俗,这在前些年那些所谓表现“正面人物”“英雄人物”的作品中可以看得很清楚。而张永海的作品却是从真出发的。在张永海的作品中,“真”始终被置于最为重要的位置,是创作的第一要义,然后在“真”的基础上再转而追求“美”和彰显“善”,这样,就使得张永海的作品与上述两种倾向划清了界线,拉开了距离,而更为符合艺术创作的规律和本质。不过,张永海的作品虽然立足于“真”,并转而以“真”求“美”,以“真”显“善”,但却不是纯然客观的,一味克隆和拷贝表现对象的自然主义,而是有取舍,有概括,有提炼,有生发,可谓做到了既从生活的真实出发,又达到了艺术真实的高度,诚属难能可贵。

张永海认为:人物画创作要“走进生活,贴近自然,尊重生命,感悟生命所给予我们的启示,并以敏锐的眼光捕捉每个生命的不同形态和差异,才能在写意人物画创作中真正塑造出有血、有肉、有生命的艺术形象。”(《视觉的人学》)张永海的以形写神,以真求美的意笔人物画创作,不啻为其艺术观念的一个生动注脚。


文/ 曹玉林

人物介绍

张永海,1981年毕业于福州工艺美术学校。1987年毕业于福建师范大学美术系并留校任教。1995年至1996年进修于中央美院国画系。2008年获硕士学位。2012年任福建师范大学美术学院副院长。2014年至2015年访学于中国美院国画系。2017年调入福建省画院。现为福建省画院院长、教授,中国美术家协会会员,福建省美术家协会副主席,福建人物画艺委会副主任,福建师范大学美术学院特聘教授、硕士生导师。